Folge: 1161 | 28. März 2021 | Sender: ORF | Regie: Christopher Schier
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| Bild: ORF/Prisma Film |
So war der Tatort:
Fürs österreichische Fernsehpublikum vorgezogen.
Denn anders als in Deutschland feiert der 50. Fall von Sonderermittler Moritz Eisner (Harald Krassnitzer), der bei seinem Jubiläum zum 28. mal mit Major Bibi Fellner (Adele Neuhauser) auf Täterfang geht, seine Premiere im ORF2 nicht am 28. März 2021, sondern schon zwei Sonntage früher (die ARD zeigte am 14. März stattdessen den großartigen Rostocker Polizeiruf 110 Sabine). Das längere Warten hierzulande hat sich aber gelohnt – denn Die Amme zählt mit zum Gruseligsten, was der Tatort in seiner über 50-jährigen Geschichte hervorgebracht hat.
Die Gefahr, von unseren österreichischen Nachbarn im Hinblick auf die Auflösung des Krimis gespoilert zu werden, besteht für deutsche Zuschauer ohnehin nicht: Drehbuchautor Mike Majzen, der zum ersten Mal ein Skript für die Krimireihe geschrieben hat, verzichtet auf das klassische Whodunit-Prinzip und beantwortet die Frage, wer die Prostituierte Jana Gruber (Susi Ramberger) ermordet und ihren Sohn Samuel (Eric Emsenhuber) entführt hat, bereits nach wenigen Minuten.
Beim Mörder und Entführer handelt es sich um den alleinstehenden Janko (furchteinflößend: Tatort-Debütant Max Mayer), der als kleiner Bub schlecht von seiner Mutter behandelt wurde – und der es sich nun zur Aufgabe macht, in der Anonymität der riesigen Wiener Wohnblocks Mütter aus dem horizontalen Gewerbe ins Jenseits zu befördern und deren Kinder als titelgebende Amme bei sich einzuquartieren.
Wir blicken tief in die Abgründe seines Daseins, werden Zeuge von bitterbösem Sadismus (Stichwort: Schokolade) und vielen seelischen Grausamkeiten. Dabei bedienen sich die Filmemacher bei Dr. Jekyll und Mr. Hyde, Joker und Roter Drache, lassen den Bösewicht regelmäßig sein Aussehen wechseln und konfrontieren uns gezielt mit unseren Urängsten. Was es für einen 10-Jährigen bedeuten muss, von einem cracksüchtigen Transvestiten (die vermeintlich transphobe Darstellung brachte dem in der Presse vielgelobten Film auch Kritik ein) um die eigene Mutter gebracht und in einer Bruchbude ans Bett gekettet zu werden, mögen wir uns nicht einmal in unseren kühnsten Alpträumen ausmalen.
SAMUEL:Wo ist meine Mama?JANKO:
Ich bin deine Mama.
Regisseur Christopher Schier, der zuletzt den starken Münchner Tatort Lass den Mond am Himmel stehn arrangierte, lässt einen psychischen kranken Einzelgänger Kinder fangen, verzichtet aber auf ein Psychogramm und macht bei seiner Inszenierung keine Gefangenen. Er entspinnt ein zutiefst beklemmendes Szenario, jagt uns im Laufe der knapp 90 Minuten Dutzende Schauer über den Rücken und lässt den ahnungslosen Eisner in einem düsteren Durchgang auf Janko treffen, ohne dass der Ermittler um dessen Identität weiß. Eine unheimlich intensive Szene – und sie bleibt bei weitem nicht die einzige.
Ist Janko allein mit sich, seinem Wahnsinn und den gekidnappten Kids, werden auch Erinnerungen an Alfred Hitchcocks Suspense-Meisterwerk Psycho wach: Wenn der Mörder mit seiner Perücke vor dem Spiegel steht, für Bruchteile das Antlitz seiner schreienden Mutter in seinem Gesicht aufflackert oder die verängstigten Jungen seine (w)irren Selbstgespräche belauschen, hat das was von Norman Bates – und wenig von den 08/15-Tätern, die wir im Tatort sonst zu sehen bekommen. Der Star des Films ist Max Mayer in seiner Episodenhauptrolle – eine absolut denkwürdige Performance, die den Vergleich mit berühmten Tatort-Antagonisten wie Kai Korthals (Lars Eidinger) nicht zu scheuen braucht.
Die Ermittlungen sind zwar selten die Antriebsfeder des herausragenden Thrillers, aber das stört nicht im Geringsten. Auch kleinere logische Schwächen und die Tatsache, dass Kommissar Zufall auf der Zielgeraden ins Geschehen eingreift, sind angesichts des immens hohen Unterhaltungswerts dieser fesselnden Tatort-Folge zu verschmerzen. Mit Assistentin Meret Schande (Christina Scherrer, Schock) feiert die Nachfolgerin von Manfred „Fredo“ Schimpf bei ihrem zweiten Tatort-Einsatz ihre Feuertaufe an der Seite von Eisner und Fellner – es ist angesichts der elektrisierenden Szenen und dem dramatischen Finale nur eine Randnotiz.
Während die steile Spannungskurve, die zahlreichen Horror-Elemente und das düstere Setting auch an den Dresdner Tatort Parasomnia von 2020 erinnern, erlebt Fellner im 1161. Tatort ihre persönliche Insomnia: Sie leidet an hartnäckiger Schlaflosigkeit, aus der sie selbst Eisners CD mit Meeresrauschen nicht befreit. Ein wenig überstrapaziert wird dieser Handlungsstrang schon, doch nachdem Eisner auf dem Krankenhausflur sogar Tränen vergießt, gipfelt er im vielleicht rührendsten Moment, den es im Wiener Tatort jemals gab – ehe Fellner endlich die Augen schließen und auch den Zuschauer, der (zumindest in der ORF-Version!) auf die obligatorische Abspannmusik verzichten muss, mit sanften Atemgeräuschen in die Nacht entlassen darf.
EISNER:Schön, dass es dich gibt.
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