Folge: 1176 | 31. Oktober 2021 | Sender: HR | Regie: Katharina Bischof
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| Bild: HR/Bettina Müller |
So war der Tatort:
Literarisch.
Denn im 13. Tatort mit den Frankfurter Hauptkommissaren Anna Janneke (Margarita Broich) und Paul Brix (Wolfram Koch) dreht sich alles um das Erstlingswerk einer Autorin, dem der Krimi zugleich seinen Titel verdankt: Der Debütroman Luna frisst oder stirbt erzählt aus dem Leben einer jungen Frau, die aus schwierigen sozialen Verhältnissen stammt – und er weist verdächtig viele Parallelen zum Leben seiner Schöpferin auf, die nach einer Lesung tot unter einer Brücke gefunden wird.
Mord oder Selbstmord?
Diese Frage wird im Tatort oft nur pro forma gestellt, und so ist es auch hier: Dass Luise Nathan (Jana McKinnon, Die Pfalz von oben), aus deren Vor- und Nachname sich auch der Name ihrer Romanfigur Luna zusammensetzt, nicht freiwillig in den Tod gesprungen ist, klärt sich schon nach einer Viertelstunde. Die Drehbuchautorinnen Johanna Thalmann und Katharina Bischof, die auch Regie führt, haben damit einen Whodunit konzipiert, wie er klassischer kaum ausfallen könnte: Es gibt eine Leiche zum Auftakt, ein halbes Dutzend tatverdächtiger Personen und eine Auflösung in den Schlussminuten.
Dass wir es – zumindest in dieser Hinsicht – mit einem sehr konventionellen Tatort zu tun haben, macht ihn aber noch lange nicht zu einem der packenden Sorte: Vor allem in der ersten Filmhälfte reiht sich Dialog an Dialog und Befragung an Befragung. Aussage A führt zu Person B, Aussage C zu Tatmotiv D – das wirkt über weite Strecken ziemlich uninspiriert. Bis alle potenziellen Täterinnen und Täter besucht wurden, vergeht eine zähe Dreiviertelstunde. Dass Janneke und Brix im Präsidium und Dienstwagen immer wieder ausgiebig im Roman blättern, macht die Sache nicht aufregender – und sorgt zwischenzeitlich auch bei ihrem gewohnt engagierten Assistenten Jonas (Isaak Dentler) für Verwunderung.
JONAS:Hab ich die Einladung zum Lesekreis nicht bekommen?
JANNEKE:
Wir haben nur zwei Exemplare.
Luna frisst oder stirbt leidet mit Blick auf die flache Spannungskurve von Beginn an an einem Dilemma: Ein Tatort, bei dem man zwei Kommissaren beim Lesen zuschaut, ist eben auch nur so aufregend, wie zwei Kommissaren beim Lesen zuzuschauen. Daran ändern die düster vertonten Visualisierungen der Romanhandlung, die im Film in bester Basic-Instinct-Manier mit den Ermittlungen im Hier und Jetzt verschmelzen, unterm Strich wenig.
Dass die mit stimmungsvollen Klängen des HR-Sinfonieorchesters unterlegten Bilder und die stylish inszenierten Parallelmontagen dramaturgisch überhaupt funktionieren, liegt wiederum daran, dass sich Janneke und Brix mit dem Lesen sehr viel Zeit lassen: Würden die Kommissare den Roman einfach an einem Abend durchlesen, wären die Ermittlungen deutlich schneller vorangekommen.
So bleibt genug Zeit, auch Brix‘ Mitbewohnerin Fanny (Zazie de Paris), die im Vorgänger Wer zögert, ist tot mit deutlich mehr Kamerazeit gesegnet war, in den Plot zu quetschen: Fanny ist rein zufällig in einem Sozialcafé aktiv, in dem auch Friederike Nathan (Nicole Marischka, Familien), die Mutter des Opfers, und Nellie Kunze (Lena Urzendowsky, Leonessa), die beste Freundin der Verstorbenen, ein- und ausgehen. Nellie ist zugleich die spannendste Figur dieses Krimis – und spätestens nach einem gelungenen Twist im Mittelteil kristallisiert sich heraus, dass der Weg zur richtigen Auflösung nur über sie führt.
Als die Geschichte durch die überraschende Wendung neu ausgerichtet wird, hat die 1176. Tatort-Folge eindeutig ihre stärksten Momente und gewinnt an Fahrt, so dass die doppelbödige zweite Filmhälfte ein Stück weit für die Längen auf dem Weg dorthin entschädigt. Wirklich mitzureißen vermag der Krimi aber nur selten. Manches bleibt rätselhaft, und das nicht nur, weil Realität und Fiktion vermischen. Immerhin: Ein offenes Ende, wie es für die Frankfurter Folgen der jüngeren Vergangenheit typisch war, bleibt den Tatort-Puristen erspart – was auch daran liegt, dass der meist dafür verantwortliche Staatsanwalt Bachmann (Werner Wölbern) diesmal durch Abwesenheit glänzt.
Clemens Schick (Gebrochene Herzen) und Thomas Prenn (Kein Mitleid, keine Gnade) wiederum bekommen in ihren Episodenrollen als Verleger Roland Häbler und Lektor Marvin Gess nur wenig Raum zur Entfaltung, was zu verschmerzen ist – ein kleines Ärgernis ist aber die Besetzung der (zweifellos stark aufspielenden) Tinka Fürst, die Nellies dünnhäutige Mutter Jessie Kunze mimt und zuletzt dreimal hintereinander als SpuSi-Mitarbeiterin Natalie Förster im Kölner Tatort zu sehen war. Gibt es denn wirklich keine anderen Schauspielerinnen, die für solche Rollen infrage kommen?
So bleibt außer der fordernden zweiten Filmhälfte und dem Twist im Mittelteil wenig hängen, was einen Tag später nicht wieder vergessen wäre – und der Frankfurter Tatort hat sich nach dem enttäuschenden Hannelore-Elsner-Abschiedsfall Die Guten und die Bösen, dem durchwachsenen Spionagethriller Funkstille und dem missglückten Entführungskrimi Wer zögert, ist tot im Jahr 2021 langsam aber sicher zu einem Sorgenkind der Krimireihe entwickelt.
Bewertung: 5/10
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