Folge: 1178 | 14. November 2021 | Sender: RBB | Regie: Torsten C. Fischer
 |
| Bild: rbb/ARD Degeto/Aki Pfeiffer |
So war der Tatort:
Aggressionsfördernd.
Denn in Die Kalten und die Toten gibt es gleich ein halbes Dutzend Charaktere, die man aufgrund ihres Verhaltens am liebsten mal laut anschreien oder kräftig durchschütteln würde: Eine überforderte Mutter, die sich von ihrem verzogenen Sohn herumkommandieren lässt. Ihr prolliger Gatte, der sie betrügt und öffentlich vorführt. Ihr manipulativer Sohn, der sie wie seine Dienerin behandelt. Dessen Freundin, die all das teilnahmslos geschehen lässt. Deren Mutter, die sich ohne Murren um das Kind ihres gleichgültigen Kindes kümmert. Und schließlich ein Ehepaar, das die bittere Wahrheit lieber verdrängt, statt sich der Trauer um die verstorbene Tochter zu stellen. Puh.
Die Antipathie auf all diese Menschen ist nicht von Beginn an da. Sie wächst Stück für Stück, denn der Hauptstadt-Krimi beginnt mit einem typischen Auftaktmord, der in seiner Entstehung nur angedeutet wird: Dennis Ziegler (Vito Sack) und Julia Hoff (Milena Kaltenbach) – der verzogene Sohn und seine simpel gestrickte Freundin – haben sich per Dating-App die bisexuelle Medizinstudentin Sophia Bader (Laura Sophie Warachewicz) für einen flotten Dreier in die Wohnung bestellt. Am nächsten Morgen ist das Zimmer voller Blut und Dennis‘ Mutter Doris Ziegler (Jule Böwe) wischt es bereitwillig auf, um der Berliner Polizei, für die sie selbst arbeitet, keine Anhaltspunkte für Sophias Verschwinden zu liefern.
Es ist das erste, aber bei weitem nicht das letzte Mal, dass Ziegler genau das tut, was ihr verwöhnter Sprössling ihr befiehlt – und es ist das erste, aber bei weitem nicht das letzte Mal, dass wir uns über diese groteske Hörigkeit nur wundern können. Was ist nur los mit dieser Frau? Und was erlaubt sich ihr Sohn?
Schnell kristallisiert sich heraus, dass Doris Ziegler die Schlüsselfigur dieses Films ist, was auch daran liegt, dass Drehbuchautor Markus Busch (Inferno) die Täterfrage nicht stellt: Die Kalten und die Toten ist kein Whodunit, sondern eine Kombination aus hitzigem Psychogramm und klassischem Howcatchem, an dem sich die Hauptkommissare Nina Rubin (Meret Becker) und Robert Karow (Mark Waschke) lange die Zähne ausbeißen.
Nebenbei haben die beiden aber auch mit den Nachwehen ihres Quickies in Die dritte Haut, über den wir uns mit Meret Becker im Tatort-Interview unterhalten haben, zu kämpfen – zumindest, wenn Karow mit seiner Einschätzung richtig liegt.
KAROW:Ich hab da so’n intimes Souvenir. Matrosen am Mast. Hab‘ ich die von Ihnen?
RUBIN:Komm‘ da bloß ich infrage?
Wenn ein Film etwas beim Betrachter auslöst, ist das ja eigentlich ein gutes Zeichen – doch so sehr die Figuren der 1178. Tatort-Folge und die allgegenwärtige menschliche Kälte Aggressionen schüren, so selten reißt die Geschichte wirklich mit. Liegt der Schwerpunkt im klassischen Kriminalfilm meist auf den Ermittlern oder auf dem Täter, liegt er hier auf dessen Mutter und allgemein auf der kaputten Familie Ziegler – ein durchaus innovativer Ansatz und eine starke schauspielerische Leistung von Jule Böwe (die wir noch aus dem drei Wochen zuvor ausgestrahlten Berlinger-Tatort Blind Date kennen), aber mit Blick auf die Spannungskurve geht die Rechnung selten auf.
Unter Regie von Torsten C. Fischer (Der Tod der Anderen) werden in anstrengender Tonalität und derben Dialogen (zu) viele Schauplätze beackert: Mal begleiten wir Doris Ziegler in den Swingerclub oder ihren umtriebigen Mann Claus (Andreas Döhler, Gefangen) zum Tauchgang. Dann sind wir mehrfach Zeuge, wie Marianne (Andreja Schneider, Wahre Liebe) und Helmut Bader (Rainer Reiners, Parasomnia) den Tod ihrer nackt und entstellt aus dem Engelbecken gefischten Tochter hartnäckig verdrängen – oder wie sich Julia und Dennis nach dessen Entlassung aus der U-Haft in der Wohnung von Julias Mutter Katrin Hoff (Florentine Schara, Der scheidende Schupo) ins Schlafzimmer verabschieden. Von manchem zu viel, von manchem zu wenig – über die tumbe Julia beispielsweise erfahren wir so gut wie nichts.
Karow und Rubin haben viel mit sich selbst zu tun und bekommen von den zwischenmenschlichen Abgründen häufig nichts mit, während der Zuschauer ihnen ein oder zwei Schritte voraus ist – und würden die zwei als Duo nicht so toll harmonieren und aufgrund ihrer Hilflosigkeit bis an die Schmerzgrenze gehen, wäre der vorletzte Rubin-Tatort vielleicht eine herbe Enttäuschung geworden. So ist er es unterm Strich zwar nicht, doch als Psychogramm und Familiendrama funktioniert der Film deutlich besser als als Krimi.
Auch das Debüt des neuen, im Rollstuhl sitzenden Assistenten Malik Aslan (Tan Caglar), der in Die Kalten und die Toten die Nachfolge von Anna Feil (Carolyn Genzkow) antritt, darf als gelungen bezeichnet werden: Aslan ist nicht auf den Mund gefallen, kann sehr gut über sich selber lachen und ist darüber hinaus auch ein sehr passabler Karaokesänger.
Bewertung: 5/10
🎤 Nachgefragt: Unser Tatort-Interview mit Meret Becker
🎥 Drehspiegel: Der Rubin-Abschied rückt näher
📝 So war der Vorgänger: Kritik zum Münchner Tatort „Dreams“
Schreibe einen Kommentar