Folge: 1152 | 10. Januar 2021 | Sender: WDR | Regie: Torsten C. Fischer
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| Bild: WDR/Thomas Kost |
So war der Tatort:
Janz schön jefährlich.
Und zwar vor allem für den Kölschen Assistenten Norbert Jütte (Roland Riebeling), der bei seinem neunten Einsatz entführt und in einen Keller gesperrt wird: Kaum angekommen im Rheinpalais-Hotel, in dem man einleitend die Leiche der sterbenskranken Kathrin Kampe (Eva Weißenborn, Salzleiche) findet, begegnet Jütte seiner Entführerin – und die bringt nicht nur ihn in seine Gewalt, sondern kurz darauf auch seinen Chef Freddy Schenk (Dietmar Bär).
Der Auftakt zu einem packenden Wettlauf gegen die Zeit, bei dem Kollege Max Ballauf (Klaus J. Behrendt) alles in seiner Macht stehende tun muss, um die beiden schnell wieder zu befreien?
Mitnichten. Der Tod der Anderen, in dem die Filmemacher den Bogen in die Zeit der Stasi schlagen, ist ein überraschend spannungsarmer Tatort, der nach einem starken Auftakt gemütlich vor sich hinplätschert und in dem sich – außer Jütte selbst – niemand wirklich Sorgen um dessen Leben zu machen scheint.
Vor allem Schenk gibt sich bemerkenswert entspannt, was das Schicksal seines Assistenten und seine eigene Rolle in diesem enttäuschenden Krimi angeht: Nachdem er in die Gewalt der tatverdächtigen Hotelfachfrau Bettina Mai (Ulrike Krumbiegel, Tollwut) gelangt ist, fügt sich der Polizeibeamte widerstandslos in sein Schicksal, begibt sich mit ihr auf einen ausgedehnten Roadtrip durchs Sauerland und teilt irgendwann sogar das Hotelbett mit ihr.
SCHENK:Sie machen sich unglücklich.
MAI:Ich bin schon öfter in meinem Leben ins leere Schwimmbecken gesprungen. Manchmal vom Zehn-Meter-Turm und manchmal hab ich mir das Bein gebrochen. Aber es ist immer wieder verheilt.
Dass Der Tod der Anderen eine der schwächeren Kölner Tatort-Folgen und zugleich die schlechteste seit Bausünden von 2018 ist, liegt weniger an der ordentlichen Regie von Torsten C. Fischer (Monster), der stark aufspielenden Ulrike Krumbiegel oder dem Rest der überzeugenden Besetzung – es liegt an der hanebüchenen Geschichte, die man angesichts der haarsträubenden Manöver der Kommissare nach der so vielversprechenden Auftaktviertelstunde und der Entführung von Jütte und Schenk praktisch kaum noch ernst nehmen kann.
Man sollte einen Tatort grundsätzlich keinem Abgleich mit realer Polizeiarbeit unterziehen (da kann er schließlich nie standhalten), doch was Drehbuchautor Wolfgang Stauch – der immerhin großartige Tatort-Folgen wie den Stuttgarter Beitrag Anne und der Tod konzipiert hat – diesmal konstruiert, lässt die Realitätsnähe nahezu gänzlich vermissen und wäre im Hinblick auf die Tonalität wohl besser im Vorabendprogramm aufgehoben gewesen.
Denn der Erzählton, und das ist unterm Strich das größte Dilemma, wechselt viel zu häufig ins Seichte und beraubt den Krimi damit seiner Durchschlagskraft: Als der verdurstende Jütte nach einem vorhersehbaren Fauxpas im Keller um sein Leben kämpft und kurz davor ist, sich seinen eigenen Urin in den Rachen zu schütten, nippt Schenk im Hotelzimmer genüsslich am Flaschenbier.
Während sich der Assistent dümmer anstellt, als die Polizei erlaubt, stellt Schenk seine Fluchtversuche ein und hält es für klüger, mit einer mutmaßlichen Schwerverbrecherin gemeinsame Sache zu machen. Von Mai lässt er sich abwechselnd die Methoden der IM erklären, mit simplen Tricks übertölpeln oder Honig um den struppigen Bart schmieren – als geerdeter, glaubwürdiger Kommissar wird er im 1152. Tatort fast komplett demontiert. Einen Anruf bei seiner Ehefrau, die unangekündigt mehrere Tage ohne ihn auskommen muss, hält er gar nicht für nötig.
Ballauf wiederum schöpft keinen Verdacht: Spätestens, nachdem er Schenk mit einer Waffe am Kopf gesichtet hat, wäre eher eine Großfahndung als eine halbgare Verfolgungsfahrt zu Country-und-Western-Gedudel angemessen gewesen. Statt mal ernsthaft zu hinterfragen, warum Jütte und Schenk plötzlich nicht mehr im Präsidium auftauchen, nimmt er einfach KTU-Kollegin Natalie Förster (Tinka Fürst, Vielleicht) unter seine Fittiche, die bei der Inspektion von Hotel und Tatort grobe Fehler begeht und diese – was der Dramaturgie und Auflösung des Mordfalls gut in den Kram passt – schließlich auf der Zielgeraden einräumen muss.
Neben abstrusen Manövern geizt das Drehbuch auch nicht mit Klischees: Die untreuen Politiker „Porno-Peter“ Wagner (Bernhard Schütz, Blutschuld) und Frank Heldt (Rolf Kanies, National feminin) haben natürlich Dreck am Stecken – wie so viele, viele Tatort-Politiker vor ihnen. Nebendarsteller Moritz Führmann wiederum ist nach dem originellen Verwirrspiel Die Ferien des Monsieur Murot, der köstlichen Mockumentary How To Tatort und dem starken Jubiläumsfall In der Familie (1) zum vierten (!) Mal binnen sieben Wochen in der Krimireihe zu sehen: Man könnte fast meinen, in Deutschland gäbe es zu wenig Schauspieler.
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