Folge: 1159 | 7. März 2021 | Sender: NDR | Regie: Nicole Weegmann
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| Bild: NDR/Christine Schroeder |
So war der Tatort:
Maskulinistisch.
Denn Borowski und die Angst der weißen Männer erzählt von Männern, die es für ihr gutes Recht halten, ihre Frauen zu unterdrücken und sich erst dadurch wie echte Männer fühlen. Von Männern, die von Frauen zurückgewiesen werden, die Schuld aber nie bei sich selbst suchen. Und von Männern, die sich in geheimen Bünden organisieren und die Überfremdung ihres Heimatlandes fürchten – und die nun radikal zurückzuschlagen wollen.
Es ist kein Zufall, dass die ARD die TV-Premiere der 1159. Tatort-Folge auf den Vorabend des Weltfrauentags 2021 terminiert hat – was im Sinne der thematischen Abwechslung allerdings keine ganz glückliche Wahl ist. Der Ludwigshafener Tatort Hetzjagd liegt erst drei, der Dortmunder Tatort Heile Welt zwei Wochen zurück – und bereits in diesen Krimis wurde das Thema Rechtsextremismus intensiv behandelt.
Dafür können die Drehbuchautoren Peter Probst (Auge um Auge) und Daniel Nocke (Borowski und das Haus am Meer) allerdings ebenso wenig wie Regisseurin Nicole Weegmann (Hydra) – und mit dem Thema Antifeminismus, den die rechtskonservativen Kräfte online und offline für sich vereinnahmen, fügen sie der in der Krimireihe schon häufig geführten Debatte um rassistische geistige Brandstifter einen durchaus unverbrauchten Aspekt hinzu.
Darüber hinaus lernen wir vom Kieler Hauptkommissar Klaus Borowski (Axel Milberg) so manches über die Incel-Bewegung und die Zahl 14 – und die Lehrstunde für seine unwissende Kollegin Mila Sahin (Almila Bagriacik), die bei der Suche nach dem Mörder einer jungen Frau erfreulich oft eigene Akzente setzt, wird dabei subtil-humorvoll und etwas eleganter eingeflochten als die zur Zahl 88 im Tatort Hetzjagd.
BOROWSKI:14 Words. Das steht weltweit ganz oben auf der Liste rechter Codes. Ich hab das schon für Sie ausgedruckt, Sie müssen gar nicht nachschauen.
Borowski und die Angst der weißen Männer ist ein temporeich, aber auch etwas theatralisch und aufdringlich inszenierter Film – und er hat seine stärksten Momente dann, wenn die Filmemacher vom Gas gehen und sich in den ruhigen Momenten Zeit für ihre Figuren nehmen.
Das ist vor allem im Bezug auf den psychisch labilen Einzelgänger Mario Lohse (stark: Joseph Bundschuh, Das ist unser Haus) der Fall: Datet unbeholfen im schlecht sitzenden Hemd das entzückende Mauerblümchen Vicky (die jüngere Schwester Mathilde Bundschuh, Klingelingeling), wirft sich vorm Spiegel in Schale und wird dann ausgerechnet von Borowski und Sahin ausgebremst – eine köstliche Sequenz, bei der man fast Mitleid mit dem schlecht frisierten Dauersingle haben kann.
Letztlich gerät das Psychogramm des Mannes, der mit der meisten Kamerapräsenz aller Nebenfiguren gesegnet ist, aber recht dünn: Lohses Probleme mit der Damenwelt leiten sich vor allem aus seinem Äußeren ab. Der maskulinistische Hassprediger Hank Massmann (Arnd Klawitter, Spieglein, Spieglein), der mit seinen tumben frauenfeindlichen Parolen bei Lohse Anklang findet, entpuppt sich bei näherer Betrachtung als Prototyp des intellektuellen Rechten, der im Journalisten eine Gefahr und in der Dummheit seiner Anhänger die Chance auf Macht und Moneten sieht. Vieles im 1159. Tatort gerät plakativ, die Substanz bleibt aber bisweilen auf der Strecke.
Auch als Whodunit funktioniert Borowski und die Angst der weißen Männer nur bedingt: Nach einer knappen Stunde rückt die Frage, ob der tatverdächtige Lohse die junge Frau nach einem Clubbesuch getötet hat, stark in den Hintergrund, weil es für die Ermittler ein größeres Verbrechen zu verhindern gilt – Utøya, Christchurch und Hanau stehen Pate. Ermittelt wird auch im Darknet – eine Gemeinsamkeit, die der Film mit dem deutlich stärkeren Thriller Borowski und das dunkle Netz teilt. Das bietet Gelegenheit für amüsante Reibereien mit Cybercop Paulig (Jan-Peter Kampwirth, Das Wunder von Wolbeck), gestaltet sich aber allein schon aufgrund der makellosen Orthografie in den Chaträumen der Rechtsextremen nicht immer authentisch.
Die letzten zwanzig Minuten sind aber sehr mitreißend arrangiert, weil sowohl Borowski als auch Sahin getrennt voneinander in Bedrängnis geraten – der Showdown gestaltet sich damit packender als die obligatorischen Scherereien mit dem Staatsschutz, nach denen man die Uhr stellen kann. Nach dem Abspann hängen wir aber hilflos in der Luft und das Schicksal der ins Visier radikaler Frauenhasser geratenen Politikerin Birte Reimers (Jördis Triebel, Am Ende des Tages) lässt uns merkwürdig kalt, weil dieser Handlungsstrang recht leblos nebenher läuft.
So bleibt es bei einem reizvollen Thema, einigen kraftvollen Bildern und einem spannenden Finale – ein auf ganzer Linie überzeugender Krimi ist der fünfte Tatort mit Borowski und Sahin mit Blick auf die recht platten Figuren und die reißerische Umsetzung unterm Strich aber nicht ganz geworden.
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