Folge: 1203 | 6. Juni 2022 | Sender: MDR | Regie: Anne Zohra Berrached
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| Bild: MDR/MadeFor/Hardy Spitz |
So war der Tatort:
Feierlich.
Denn eigentlich ist alles angerichtet für die große Geburtstagsparty der Dresdner Oberkommissarin Karin Gorniak (Karin Hanczewski), die mit ihrer Kollegin Leonie Winkler (Cornelia Gröschel) gerade zur Feier abdüsen will: Das Party-Outfit ist übergeschmissen, das Auto mit Alkohol vollgeladen – nur das Diensthandy, das ist noch nicht abgeschaltet. Und so kommt es, wie es im Tatort kommen muss: Die Feier ist vorbei, bevor sie angefangen hat. Kripochef Peter Michael Schnabel (Martin Brambach) ruft aufgeregt an und zitiert die beiden auf Drängen des Staatsanwalts zu einem mutmaßlichen Tatort.
Das kalte Haus – das ist nicht nur der Titel dieses Krimis, sondern wohl auch der Schauplatz eines Verbrechens. Gorniak und Winkler, immer noch in Partygarderobe, tasten sich zum Auftakt dieser packenden Tatort-Folge im Dunkeln durch die prunkvolle Villa des reichen Firmenchefs Simon Fischer (Christian Bayer). Im Schlafzimmer finden sie das Blut seiner verschwundenen Ehefrau Kathrin (Amelie Kiefer, Stau). Ein elektrisierender, etwas effekthascherischer Auftakt mit Jump-Scares und Horroranleihen, der mit seinem bedrohlichen Setting Erinnerungen an den vielgelobten Adrenalintrip Das Nest von 2018 erinnert – und der dem genannten Tatort-Highlight aus Dresden spannungstechnisch in nichts nachsteht. Dieses Genre beherrscht der oft düstere Tatort aus Sachsen hervorragend (vgl. Parasomnia).
Erst mit dem Eintreffen von Spurensicherung und Schnabel, der auf dem Weg zur Villa den flüchtigen Fischer fast über den Haufen fährt, beruhigt sich das Geschehen – was freilich nicht heißt, dass der cholerische Kripochef ein Ruhepol dieses Krimis wäre. Vielmehr geht Schnabel, so kennen wir ihn, auf Knopfdruck an die Decke, als Gorniaks Kolleginnen und Kollegen die Arbeit um Mitternacht Arbeit sein lassen und ihr ein spontanes Geburtstagsständchen halten.
SCHNABEL:
Wollen wir noch einen Kuchen essen? Ein paar Kerzen auspusten? IHR SEID DOCH NICHT GANZ DICHT! DAS IST EIN TATORT!SPUSI-KOLLEGIN:
Aber die hat doch Geburtstag.
SCHNABEL:
JA, ABER NICHT HIER! RAUS!
Regisseurin Anne Zohra Berrached (Der Fall Holdt), die mit Christoph Busche (Rettung so nah) auch das Drehbuch zum Film geschrieben hat, inszenierte bereits den acht Tage zuvor ausgestrahlten, vieldisktutierten Bremer Tatort Liebeswut. Der kam ähnlich finster daher und zeigte eindrucksvoll, wie hervorragend Berrached das Thrillermetier beherrscht: Die Spannungskurve rutscht auch in Das kalte Haus nie in den Keller. Etwas Leerlauf schleicht sich nur im Mittelteil ein, als die Kripo Gorniaks Geburtstag erneut zelebriert und sich Vorzeige-Chauvinist Schnabel gegenüber der kuchenbackenden Polizistin Eva Kriegler (Nadja Stübiger) zu einem seltenen Kompliment für eine Frau hinreißen lässt.
Dieser Moment kommt nicht von ungefähr, denn Berrached scheint es ein Anliegen zu sein, wichtige Themen wie Femizid und häusliche Gewalt im Krimikorsett in die Prime-Time zu hieven. Das spiegelt sie auch in Gorniaks Kindheit und gestaltet sich bisweilen wenig elegant: Neben dem im Tatort häufig zu beobachtenden, hier erneut ärgerlichen Bashing zweier Klischee-Juristen verliert sich der Krimi stellenweise in zähen Mann-Frau-Debatten, die den Erzählfluss empfindlich stören. Diese Erörterungen wirken sehr künstlich und bemüht – und haben bei aller gut gemeinten Absicht schon zu Zeiten von Winklers Vorgängerin Henni Sieland (Alwara Höfels) eher schlecht als recht funktioniert.
Und da ist ein zweites Manko, das die Klasse und den Unterhaltungswert der ansonsten so starken Dresdner Tatort-Folge schmälert: Neben dem dringend tatverdächtigen, auffallend dünnhäutigen Ekelpaket Simon Fischer gibt es mit der zugeknöpften Beate Lindweg (Katharina Behrens, Tödliche Flut) nur noch eine zweite Person, die als Mörderin oder Entführerin für die Auflösung dieses Krimis infrage kommt. Das macht das Geschehen, das die ersten 45 Minuten fast nur auf dem Fischerschen Anwesen spielt, unterm Strich doch ziemlich vorhersehbar.
Seinen letzten Trumpf spielt das ansonsten überzeugende Drehbuch aber erst kurz vor der Zielgeraden aus, und so gipfelt Das kalte Haus schließlich in einem konsequent zugespitzten Finale, das durch Fischers Verhalten hart an der Grenze zur unfreiwilligen Komik wandelt. Auch die Songauswahl gestaltet sich mit Leonard Cohens „Hallelujah“ nicht sonderlich originell – da sind die stimmungsvollen Streicher-Stakkatos, die nicht von ungefähr an Bernard Hermanns Score aus dem von Kriegler zitierten Hitchcock-Klassiker Psycho erinnern, auf dem Weg zum großen Showdown am „Happy Place“ einer „Glückssucherin“ die deutlich bessere Wahl.
Bewertung: 7/10
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