Folge: 1204 | 12. Juni 2022 | Sender: NDR | Regie: Mia Spengler
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| Bild: NDR / O-Young Kwon |
So war der Tatort:
Vielfältig.
Denn schon zum Drehstart der elften Tatort-Folge mit Thorsten Falke (Wotan Wilke Möhring) und Julia Grosz (Franziska Weisz) gab der NDR seinen Einsatz für mehr Diversität bekannt: Auf Initiative von Regisseurin Mia Spengler, die bereits den soliden Hamburger Tatort Die goldene Zeit inszenierte, schließe man sich dem Inclusion Rider an. Ziel des vorbildlichen Konzepts ist eine möglichst vielfältige Besetzung von Stab und Cast.
Gesagt, getan: 17 Prozent der an Schattenleben beteiligten Menschen sind BIPoC und 65 Prozent der Headpositionen weiblich besetzt. Der NDR unterstützte die Initiative zudem mit Praktikumsplätzen für in der Filmbranche unterrepräsentierte Gruppen – und auch sonst ist die Political Correctness in dem bis dato diversesten Tatort aller Zeiten mit Händen zu greifen. Doch wirkt das eher bemüht als gekonnt: Vor lauter zelebrierter Toleranz und Diversität, feministischen Statements und eifrigen Erklärbär-Einsätzen geht der Blick für die wesentlichen Elemente eines Krimis häufig verloren.
„Das heißt jetzt Ermittler:innen“, korrigiert der – wie fast immer im Tatort – arrogant gezeichnete Staatsschutzkollege Hartmut Keiler (Christian Kerepeszki, Nemesis) einleitend Falke, weil der noch nicht gendert. Die Bundespolizisten haben nach einem Brandanschlag auf das Haus des Polizisten Bastian Huber (Robert Höller, Hitchcock und Frau Wernicke), den bald tödlichen Verletzungen seiner Frau und dem Verschwinden von LKA-Kollegin Ela Erol (Elisabeth Hofmann) Kontakt zu Keiler aufgenommen. Hinter seinem Schreibtisch prangt stolz ein Anti-Homophobie-Aufkleber in Regenbogenfarben.
Am Tatort hingegen prangt ein ACAB-Straßentattoo, und so begibt sich Grosz, die (natürlich!) eine persönliche Vergangenheit mit Erol verbindet, undercover ins linksautonome Milieu. Genauer gesagt in das mit Antifa-Motiven beflaggte Vielparteienhaus der radikalen Nana Leopold (Gina Haller) und der gemäßigteren Maike Nauener (Jana Julia Roth, Wie alle anderen auch): So einig sich die FLINTA*-Aktivistinnen in ihrer Abneigung gegenüber Männern und der Polizei sind, so uneinig sind sie sich in der Wahl ihrer Waffen gegen die angeblich feindliche Staatsgewalt, die dieser Tatort nur halbherzig von innen beleuchtet.
NANA:
Die Polizei ist faschistisch, sexistisch, rassistisch und hat ein riesiges strukturelles Gewaltproblem.MAIKE:
Wir reden hier aber immer noch von Menschen. Unschuldigen.
NANA:
Ja, das ist scheiße mit der Frau. Aber das war bestimmt keine Absicht, dass die da gestorben ist.MAIKE:
Ich krieg‘ das nicht mit meinen Werten zusammen. Wenn wir genauso gewalttätig sind wie die, dann sind wir nicht besser.
Schon zu diesem frühen Zeitpunkt ist zu erahnen, dass am Ende keine linke Aktivistin den Brandanschlag begangen hat – das würde kaum zu den wenig subtil in den Plot gestrickten Botschaften passen, die Drehbuchautorin Lena Fakler dem TV-Publikum mit auf den Weg gibt. In der FLINTA*-WG etwa schmücken pausenlos linksfeministische Plakate die Kulissen. Nana hingegen lässt sie ein blaues Wahlplakat einer rassistischen Partei zertrümmern – viel plumper und plakativer kann man ein Statement gegen Ausländerfeindlichkeit kaum erzählen.
Und die radikalen Linken? Die prügeln Grosz zwar krankenhausreif und brechen zu den Dudelklängen von „Papa Loves Mambo“ in Häuser ein. Und das beim G20-Gipfel damals, das war auch nicht okay. Aber die Morde, die begehen im Tatort andere – und das macht die Auflösung des Films leider unheimlich vorhersehbar. Überhaupt findet Linksextremismus in der Krimireihe kaum statt, während Rechtsextremismus vor allem seit dem Erstarken von PEGIDA, AfD und ähnlichen rechten Brandstiftern regelmäßig Einzug in die Drehbücher hält (zuletzt etwa in Heile Welt, Hetzjagd, National feminin, Dunkle Zeit oder Hydra).
Dieser redaktionelle Schwerpunkt dürfte weniger zum Umdenken anonymer DruKo-Rambos, die sich von „durch die GEZ zwangsfinanzierten Staatsmedien“ bevormundet fühlen, sondern zu noch mehr Verärgerung gereizter Wutbürger führen. Das bereits sechs Tage zuvor im Dresdner Tatort Das kalte Haus behandelte Problem der häuslichen Gewalt gegen Frauen und der Trend zur veganen Ernährung werden ebenfalls in die Dialoge gequetscht: Der gut gemeinte politische Auftrag und der verkrampft vorgetragene Diversitäts-Overkill ersticken den 1204. Tatort geradezu. Mit Thomas Okonjo (Jonathan Kwesi Aikins), der zum dritten Mal in Hamburg dabei ist, setzen die Filmemacher auch noch „den einzigen schwarzen Bundespolizisten im Umkreis von 200 Kilometern“ zu Falke ins Präsidium.
Ansonsten bietet Schattenleben, der an den Rote-Flora-Skandal in den 2000er Jahren angelehnt ist, vor allem abseits des Kriminalfalls Aufregendes: Während Grosz‘ Undercover-Ermittlungen neben routinierten Spannungsmomenten vor allem Kitsch und einen Frauenkuss auf der Tanzfläche generieren, verbringt Falke den Großteil des Films vorm Rechner, am Telefon oder im Dienstwagen. Im enttäuschenden Vorgänger Tyrannenmord war das noch anders: Will man dem Krimi neben seinen ehrenwerten Botschaften und den überzeugenden Darstellerinnen einen weiteren Pluspunkt abgewinnen, dann die Tatsache, dass Franziska Weisz wieder mit angemessener Kamerapräsenz gesegnet ist und wir endlich mehr über Grosz‘ Privatleben erfahren.
Bewertung: 4/10
🎥 Drehspiegel: Der nächste Falke-Tatort ist schon im Kasten
📅 Ausblick: Dieser Tatort läuft nächstes Wochenende
🌞 Sommerpause: Ab wann es sonntags Wiederholungen gibt
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