Folge: 1195 | 27. MĂ€rz 2022 | Sender: WDR | Regie: Marcus Weiler
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| Bild: WDR/Bavaria Fiction GmbH/Thomas Kost |
So war der Tatort:
An Bord.
Hubertys Rache spielt nĂ€mlich zu groĂen Teilen auf einem Ausflugsschiff auf dem Rhein: Der vorbestrafte Ex-Lehrer Daniel Huberty (Stephan Kampwirth, Das Wunder von Wolbeck), der fĂŒr eine Liaison mit einer 14-jĂ€hrigen SchĂŒlerin verurteilt wurde und dem der JubilĂ€umstatort der Kölner Kommissare seinen Titel verdankt, will sich mit einer Rache-Aktion dafĂŒr rehabilitieren, dass man ihm vermeintlich Unrecht angetan hat. Erst tötet er einen Techniker, der an Bord der „Agrippina“ Reparaturen durchfĂŒhrt, dann platziert er im Maschinenraum eine Bombe â und nimmt am Tag darauf den KapitĂ€n und das gute Dutzend FahrgĂ€ste, das sich im Februar auf das Schiff verirrt, als Geiseln.
Seine Forderung: FĂŒnf Menschen, mit denen er in der Vergangenheit zu tun hatte, sollen von der Polizei an Bord gebracht werden â fĂŒr jede Person bleibt eine Stunde Zeit, ansonsten tötet er der Reihe nach seine Geiseln. Was fĂŒr eine spannende Ausgangslage!
Sonderlich durchdacht und schlĂŒssig wirkt der Plan des Bombenlegers allerdings nicht: Wie bitte rehabilitiert man sich öffentlich fĂŒr eine Straftat, indem man eine noch schlimmere Straftat begeht, bei der eine zweistellige Anzahl Unschuldiger ums Leben kommen könnte? Und warum sollte man diesen Plan an Bord eines unĂŒbersichtlichen, in voller Fahrt befindlichen Schiffs durchfĂŒhren, wenn man entweder fĂŒr das SEK an Deck auf dem PrĂ€sentierteller steht oder unter Deck gar nicht mitbekommt, was im oberen Stockwerk vor sich geht?
Die wenig glaubwĂŒrdige Geschichte des Autorenduos Volker und Eva A. Zahn, die zuletzt die soliden Kieler Tatort-Folgen Borowski und der Fluch der weiĂen Möwe und Borowski und die Kinder von Gaarden konzipierten, steht von Beginn an auf tönernen FĂŒĂen â und mĂŒndet unter Regie von Tatort-DebĂŒtant Marcus Weiler nach einem packenden Auftaktdrittel in immer realitĂ€tsferneren Ungereimtheiten, Actioneinlagen und AllgemeinplĂ€tzen. Ăhnlichen Kitsch kennen wir auch aus einem anderen öffentlich-rechtlichen Quotenhit, auf den Kriminaltechnikerin Natalie Förster (Tinka FĂŒrst) dankenswerterweise gleich hinweist:
FĂRSTER:
Wir reden hier von 26.000 Litern Sprit. Damit könnte er das ganze Traumschiff in die Luft jagen.
Dass die Kölner Hauptkommissare Max Ballauf (Klaus J. Behrendt) und Freddy Schenk (Dietmar BĂ€r), die nach der Abstinenz im VorgĂ€nger Vier Jahre wieder auf ihren â diesmal recht passiven â Kollegen Norbert JĂŒtte (Roland Riebeling) bauen können, ĂŒberhaupt zum Zug kommen, liegt daran, dass auch die obligatorische Auftaktleiche ins Drehbuch gequetscht wurde â so kommt nach dem Auffinden des toten Mechanikers am Rheinufer auch Dr. Roth (Joe Bausch) zu seinem Kurzauftritt. Ihn hĂ€tte es in diesem Tatort noch weniger gebraucht als StaatsanwĂ€ltin Melanie Novak (Renan Demirkan), die bei ihrem zweiten Einsatz in der Domstadt tapfer ihren Senf dazu gibt und Schenk nach einem seltsam kĂŒnstlichen Wut-Monolog die Absolution erteilt.
Hubertys Rache, der wĂ€hrend der Corona-Pandemie entstand und mit seinen Studioaufnahmen auffallend steril wirkt, hat zweifellos einen hohen Unterhaltungswert â doch ist der oft auch unfreiwilliger Natur. Neben den ĂŒberschaubar talentierten Kleindarstellern und den kratergroĂen Plot Holes ist da auch die Charakterzeichnung mit dem Holzhammer zu nennen: Damit wir spĂ€ter stĂ€rker um das Leben der an Bord befindlichen OberstaatsanwĂ€ltin Dr. Svenja Poulsen (Christina GroĂe, Wer zögert, ist tot) und ihrer Tochter Amelie (Anna Bachmann, Und immer gewinnt die Nacht) zittern, drĂŒckt man den beiden einleitend einen halbgaren Streit ĂŒber Leistungskurse und das Great-Green-Wall-Projekt in der Sahara aufs Auge, der natĂŒrlich irgendwann wieder aufgegriffen wird. Ja wer soll in Afrika denn sonst „diese verdammten BĂ€ume pflanzen“, wenn das Töchterchen erschossen wird?
Der anfangs so besonnene Geiselnehmer hingegen verliert nicht nur die Nerven, sondern auch den Ăberblick: SpĂ€testens, als sich Ballauf undercover als Immobilienmakler an Bord begibt, steht der fahrlĂ€ssig uninformierte Huberty vor dem Problem, dass seine Geiseln praktisch machen können, was sie wollen. Mal diskutiert der potenzielle Massenmörder auf der Herrentoilette mit Ballauf ĂŒber Prostataprobleme, mal schaut er in der KajĂŒte des bemerkenswert relaxten Kölschen KapitĂ€ns vorbei â et hĂ€tt eben noch immer jot jejange. Und doch warten sĂ€mtliche FahrgĂ€ste stets darauf, dass er an die Bar zu seinem Pfefferminztee zurĂŒckkehrt und Filmaufnahmen im Halbdunkeln anfertigt.
RĂ€chen tut sich das alles nicht, denn das Drehbuch sieht keine Rebellion der Geiseln vor, wenn man von Ballauf einmal absieht: Der gibt trotz der tickenden Bombe den Bad Cop, pardon, den Bad Estate Agent, wĂ€hrend der besorgte Schenk einfach jenseits von Zeit und Raum agiert. Obwohl der Film fast in Echtzeit spielt, wechselt der Kommissar binnen Minuten mĂŒhelos zwischen PrĂ€sidium, Rheinufer und Polizeiboot hin und her â er ist einfach immer da, wo er gerade gebraucht wird. NatĂŒrlich auch an Ballaufs Seite, wenn in der Schlussminute mit Kölsch in der Hand bedeutungsschwanger auf den Rhein geblickt wird und die Kommissare wieder das sind, was sie im Kölner Tatort so oft sein mĂŒssen: das Sprachrohr dessen, was wir uns lĂ€ngst gedacht haben.
Bewertung: 4/10
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Ausblick: Dieser Tatort kommt am nÀchsten Sonntag
đ„ Drehspiegel: Zwei weitere Folgen aus Köln sind schon im Kasten
đ So war der VorgĂ€nger: Kritik zum enttĂ€uschenden Tatort „Tyrannenmord“
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