Folge: 1208 | 11. September 2022 | Sender: SRF | Regie: Christine Repond
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| Bild: SRF/Sava Hlavacek |
So war der Tatort:
Pharmazeutisch.
Der vierte Tatort mit den Zürcher Kantonspolizistinnen Isabelle Grandjean (Anna Pieri Zürcher) und Tessa Ott (Carol Schuler) dreht sich nämlich um die Machenschaften des fiktiven Schweizer Pharmakonzerns Argon, der – wie könnte es in der Krimireihe anders sein – nicht nur Milliarden an Marktkapitalisierung auf die Waage bringt und mühelos Start-Ups aufkauft, sondern auch ordentlich Dreck am Stecken hat.
Darunter leidet: ein Mensch, dessen Schicksal uns betroffen macht, oder besser gesagt: betroffen machen soll. Ein trauriger Teenager, Klara Canetti (Anouk Petri, Geburtstagskind), die wegen einer seltenen Krankheit im Rollstuhl sitzt. Und die mit ihrer verzweifelten Mutter Dorit (Annina Butterworth) die letzten Hoffnungen in das Argon-Medikament Volmelia gesetzt hat, das sich noch in der Testphase befindet und verheerende Schäden in Klaras Körper anrichtet.
Beim profitgierigen Pharmariesen, der sich eine der teuersten Kanzleien Zürichs leistet, weist man die Schuld natürlich von sich – fertig ist das vielbemühte Tatort-Feindbild, das auch schon im Frankfurter Tatort Wo ist Max Gravert?, im Konstanzer Tatort Letzte Tage oder zuletzt im Wiener Tatort Krank gezeichnet wurde. Da wird sich in der Chefetage hinter Glasfassaden mit japanischem Whisky zugeprostet. Und da dauert es auch nicht lang, bis sich die kapitalismuskritische Ott an den Besserverdienern der Stadt abarbeitet – etwa im Anschluss an eine Befragung auf dem Parkplatz der Kanzlei, auf dem erwartungsgemäß keine spritsparenden Kleinwagen stehen.
OTT:
Wenn ich die Karren da sehe, könnte ich kotzen.
Schon zu diesem frühen Zeitpunkt lässt sich erahnen, dass auch die Auflösung der altbackenen Whodunit-Konstruktion über die Firma der ebenso aufbrausenden wie überzeichneten Kanzleichefin Martina Widmer (Therese Affolter, Kein Entkommen) führt: Einleitend wird ihre Spitzenanwältin Corinne Perrault (Sabine Timoteo, Borowski und der gute Mensch) durch einen Insulinschock ins Jenseits befördert. Perrault hatte herausgefunden, dass bei Argon nicht alles mit rechten Dingen zugeht, und war durch die Schweigepflicht in Gewissensnöte geraten.
Die Drehbuchautorinnen Nina Vukovic und Stefanie Veith, die auch schon den schwachen Schweizer Vorgänger Schattenkinder konzipierten, machen leider wenig aus dieser Grundidee, denn in Risiken mit Nebenwirkungen passiert fast nichts, was man nicht schon in hunderten anderen Krimis gesehen hätte: Der einleitende Leichenfund reißt eine Kommissarin (hier: Grandjean beim Ruder-Training) aus ihrem Privatleben, es folgen routinierte Befragungen im beruflichen Umfeld des Opfers. Die lassen den Pfiff meist vermissen und plätschern spannungsarm nach dem Wo-waren-Sie-gestern-Abend- und Hatte-das-Opfer-Feinde-Prinzip vor sich hin.
Das ist zu wenig, denn die Filmemacher liefern nur Abziehbilder des Bösen und tauchen kaum in die Tiefe ab: In hölzernen Gesprächen mit Verdächtigen hagelt es Plattitüden, bei Publikumsveranstaltungen des Pharmakonzerns regnet es Worthülsen vom Rednerpult. Das Opfer hat praktischerweise eine Art Videotagebuch geführt. Und im Präsidium prahlt der nerdige IT-Assistent Noah Löwenherz (Aaron Arens) mit einem witzlosen Stimmenimitator, der sich wenig überraschend als später Trumpf entpuppt, bis dahin aber nur Fremdscham und Awkward-Momente auslöst. Auch Grandjeans französische Rap-Einlagen wirken eher bemüht als lässig.
Das Lokalkolorit ist im Film, der wie Schattenkinder während der Corona-Pandemie unter Regie von Christine Repond gedreht wurde, indes vor allem optischer Natur: Der Krimi spielt vor allem im Präsidium, in der prunkvollen Kanzlei und in der Universitätsklinik Balgrist – alles Orte, die in ähnlicher Form auch in jeder anderen Stadt stehen könnten. Visuell zusammengehalten werden diese Locations einmal mehr von den für den Tatort der Eidgenossen so typischen Helikopter-Panoramen, die die winterliche Stadt am Zürisee zwar in all ihrer Pracht einfangen, sich aber sehr beliebig anfühlen.
Der 1208. Tatort gestaltet sich damit so durchgeplant wie eine PowerPoint-Präsentation, in der schicke Kameraflüge und Tessa Otts Fahrradfahren die Folienübergänge bilden, ansonsten aber nichts aus dem Rahmen fällt. Zumindest die Auflösung der Täterfrage halten die Filmemacher aber erfreulich lange offen. So kommen wenigstens Krimi-Puristen auf ihre Kosten, und die werden auch über die steife Synchro hinwegsehen können, die diesen Zürcher Tatort im deutschen Fernsehen einmal mehr zu einer auffallend künstlichen Angelegenheit macht.
Bewertung: 4/10
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