Folge: 1144 | 15. November 2020 | Sender: MDR | Regie: Sebastian Marka
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| Bild: MDR/MadeFor/Daniela Incoronato |
So war der Tatort:
Parasomnisch.
Denn der vierte gemeinsame Fall der Dresdner Hauptkommissarinnen Karin Gorniak (Karin Hanczewski) und Leonie Winkler (Cornelia Gröschel) ist nicht von ungefähr eine der gruseligsten Folgen der Tatort-Geschichte: Er erzählt vom Schicksal der jungen Talia (großartig: Jungschauspielerin Hannah Schiller), die zur titelgebenden Parasomnie neigt und nicht nur beim Schlafen, sondern auch tagsüber von schlimmen Alpträumen und Visionen gequält wird.
Einer der Auslöser für die grauenvollen Erscheinungen ist der Fund einer Leiche in der heruntergekommenen Ex-DDR-Villa, in die Talia gerade mit ihrem Vater Ben (Wanja Mues, Fette Hunde) einzieht: Das junge Mädchen findet dort einen erstochenen Frührentner und ertappt dessen Mörder auf frischer Tat. Weil sie seit dem tragischen Tod ihrer Mutter eine Art Selbstschutz entwickelt hat und das traumatische Erlebnis sofort wieder verdrängt, tappen Gorniak und Winkler bei der Suche nach dem Täter aber ebenso lange im Dunkeln wie ihr Chef Peter Michael Schnabel (Martin Brambach) – und wie der Zuschauer.
Vorausgesetzt, er oder sie hält bis in die dramatischen Schlussminuten des düsteren Schockers durch: Regisseur Sebastian Marka und Drehbuchautor Erol Yesilkaya, die bereits grandiose Folgen wie den verschachtelten Berliner „Zwiebelkrimi“ Meta oder den vielgelobten Münchner Whodunit Die Wahrheit realisierten, unterziehen das Nervenkostüm ihres Publikums einer im Tatort bis dato kaum dagewesenen Belastungsprobe. Das ist kein Krimi mehr, das ist Horror.
Der Ausflug in dieses Genre ist in der experimentierfreudigen Krimireihe indes kein Neuland: Beim missglückten Frankfurter Tatort Fürchte dich ging das (fürchterlich) schief, beim Bremer Vampir-Tatort Blut gelang es hervorragend und im Kieler Tatort Borowski und das Haus der Geister gab es gar nicht mal so viele Geister, wie es der Episodentitel vermuten ließ.
In Parasomnia ist das anders, denn die Gangart ist zwei Nummern härter als an der Kieler Förde: Im klassischen Haunted House-Setting und im Fahrwasser großer Vorbilder wie M. Night Shyamalans Mystery-Meisterwerk The Sixth Sense, das mit einem der besten Twists der Hollywood-Geschichte aufwartet, spielen die Filmemacher die Klaviatur des Genres stilsicher durch und zitieren dabei auch aus Paranormal Activity oder The Conjuring. Talia sieht tote Menschen so real, als stünden sie leibhaftig vor ihr, und es ist an ihrem vielbeschäftigten Vater und ihrer Vertrauensperson Winkler, das verängstigte Mädchen zu beruhigen.
WINKLER:Lass es nicht zu. Diese Frau ist nicht real.TALIA:
Wo ist der Unterschied, wenn sie mir weh tut?
Wenngleich es dem Film an einer ähnlich grandiosen Wendung auf der Zielgeraden fehlt (dafür gibt es viele kleine) und er mit den unvermeidlichen logischen Schwächen des Genres zu kämpfen hat, ziehen Marka und Yesilkaya die Spannungsschraube konsequent an und sorgen fast im Minutentakt für tolle Gänsehautmomente. Die ersten Jump Scares – zum Beispiel eine Spiegelung in der Fensterscheibe – werden noch mit angezogener Handbremse inszeniert und vertont, schon bald aber blickt die bedauernswerte Talia einer entstellten Toten ins Antlitz, die ihr in einem finsteren Keller ans Leder will.
Auch für verstörende Kinderzeichnungen, die wir als effektives Gruselmotiv zum Beispiel aus der Dürrenmatt-Verfilmung Es geschah am hellichten Tag oder aus dem Netflix-Hit Stranger Things kennen, und für subtileren Horror ist in diesem Tatort Platz – etwa wenn Talia der irritierten Winkler wie selbstverständlich ein totes Vogelküken unter die Nase hält oder ihr den Pyjama ihrer verstorbenen Mutter zum Übernachten anbietet. Creepy.
Für schwache Nerven ist der 1144. Tatort damit nichts: Wer sich auf einen gemütlichen Krimi nach bewährtem Rezept gefreut hat, wird mit diesem Film kaum glücklich. Die einleitende Stippvisite der Kommissarinnen bei den argwöhnischen Nachbarn Marion (Anne-Kathrin Gummich, Todesschütze) und Felix Steinmann (Rainer Reiners, Der gute Weg), die in ihrer Tonalität an den Kölner Tatort Nachbarn oder den Frankfurter Tatort Wendehammer erinnert, fällt noch am ehesten ins übliche Schema – ansonsten setzen die Filmemacher voll auf elektrisierenden Thrill statt auf routinierte Befragungen.
Was Parasomnia zum wegweisenden Gütesiegel Tatort-Meilenstein fehlt, ist eine echte Auseinandersetzung mit den Motiven des Täters und mehr Eigenständigkeit – wer in seinem Leben schon ein paar Horrorfilme geschaut hat, wird beim Ausflug ins Dresdner Gruselkabinett nur selten auf dem falschen Fuß erwischt. Als Beitrag zur Krimireihe ist der Film aber bemerkenswert – und der MDR knüpft mit seinem Team nahtlos an den hohen Unterhaltungswert der drei Vorgänger Das Nest, Nemesis und Die Zeit ist gekommen an.
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