Folge: 1179 | 21. November 2021 | Sender: HR | Regie: Rainer Kaufmann
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| Bild: HR/Bettina Müller |
So war der Tatort:
Philosophisch.
Denn nicht von ungefähr trägt der zehnte Fall des eigentlich in Wiesbaden ansässigen LKA-Ermittlers Felix Murot (Ulrich Tukur), der bei seinen Ermittlungen in Frankfurt wie gewohnt von seiner Assistentin Magda Wächter (Barbara Philipp) unterstützt wird, den gleichen Titel wie das bekannteste Buch des deutschen Philosophen Ernst Bloch: Das Prinzip Hoffnung.
Wer sind wir? Wo kommen wir her? Wohin gehen wir?
Diesen und weiteren Fragen widmet sich Bloch in seinem zum geflügelten Wort avancierten Werk, und nach Antworten auf diese und weitere Fragen sucht auch Murot auf dem Weg zur Auflösung der Mordserie, die die Bankenmetropole erschüttert. Für profane 08/15-Fragen wie „Wo waren Sie gestern zur Tatzeit?“ bleibt in Hessen kaum Platz: Der Tukur-Tatort richtet sich nun mal nicht an die breite Masse, sondern an den Feuilleton und an die Freunde des Speziellen und Experimentellen.
Dabei beginnt der dialoglastige, extrem philosophisch geprägte Arthouse-Krimi recht klassisch: Nach einem kurzen Prolog, der auf einen späteren Winkelzug des LKA-Ermittlers vorgreift, stehen Murot und Wächter vor der dritten Leiche binnen weniger Tage: Jochen Muthesius (Heinrich Giskes, Das erste Opfer), früherer Philosophieprofessor und Murot aus seinen Studienzeiten bestens bekannt, wurde mit einem Schuss in den Hinterkopf getötet – ebenso wie ein türkischer Gemüsehändler und ein chinesischer IT-Fachmann, die scheinbar in keiner Verbindung zu der ehemaligen Koryphäe der europäischen Philosophie stehen.
Riecht zunächst alles nach einer Tat im NSU-Stil, konzentrieren sich die Ermittlungen schon bald auf den rechtsintellektuellen Jürgen von Mierendorff (Christian Friedel, Unsichtbar) und die engsten Verwandten des Toten, in deren Kreis der Mörder zu finden sein muss: Die dauerflirtende Inga (Karoline Eichhorn, Leonessa), der blasierte Paul (Lars Eidinger, Borowski und der stille Gast) und die alleinerbende Laura Muthesius (Friederike Ott, Der Tod ist unser ganzes Leben) spielen ein Katz-und-Maus-Spiel mit Murot und sind nicht gewillt, ihn die Spielregeln bei der Suche nach dem Mörder ihres Vaters bestimmen zu lassen.
FELIX MUROT:Ein Spiel dauert immer so lange, wie es alle spielen wollen.
PAUL MUTHESIUS:Oder bis jemand verloren hat.
Die Tatort-Folgen aus Wiesbaden sind bekanntermaßen nichts für Zwischendurch – keine Sonntagskrimis zum Entspannen, sondern zum Sich-Fordern-Lassen. Regisseur Rainer Kaufmann (Die Liebe ein seltsames Spiel) und Drehbuchautor Martin Rauhaus, der zum ersten Mal ein Skript für die Krimreihe beisteuert, machen daher auch keine Gefangenen – vergessen bisweilen aber, das Stammpublikum bei ihrem künstlerisch angehauchten Krimi-Experiment mitzunehmen.
Murot und das Prinzip Hoffnung – rein handwerklich dank der düsteren Atmosphäre, dem stimmungsvollen Klangteppich und den grandiosen Darstellern über jeden Zweifel erhaben – wirkt phasenweise wie ein Bühnenstück und auf der Zielgeraden gar wie eine griechische Tragödie. Mag das Theaterhafte im herausragenden Zitate-Feuerwerk und vielgelobten Tatort-Meilenstein Im Schmerz geboren ganz hervorragend funktioniert haben, verkommt es hier oft zum Selbstzweck.
Besonders im Mittelteil kennzeichnen den Film erhebliche Längen, denn die ausufernden Debatten bringen den Film nicht voran: Den selbstreflexiv-ironischen Exkursen von Paul Muthesius mag der studierte Murot zwar folgen können, aber nicht jeder Zuschauer – viele dürften sich da in Realschulabsolventin Wächter wiederfinden, die dem hochtrabenden Gequatsche nichts abgewinnen kann. Ein Stück weit aufgefangen werden die zähen Abschnitte durch die bravouröse Performance von Lars Eidinger, der wenige Wochen zuvor im Kieler Tatort Borowski und der gute Mensch ein letztes Mal in seiner Paraderolle als Serienmörder Kai Korthals brillierte und auch hier wieder gnadenlos abliefert. Für einen wirklich guten Krimi ist das aber zu wenig.
So richtig in Fahrt kommt der 1179. Tatort nämlich erst im wendungsreichen Schlussdrittel, in dem sich die Ereignisse überschlagen: Murot und Psychologin Inga Muthesius, die in Jugendzeiten ein Auge auf den späteren LKA-Ermittler geworfen hat, stellen die Figurenkonstellation der Vergangenheit sowie das Hier und Jetzt mit Holzfiguren auf einem Tisch im Therapiezimmer nach – die systemische Aufstellung der Muthesius-Sippschaft verschmilzt mit der Filmhandlung, so dass auch Wächter und Murot sich auf dem Figurenfeld wiederfinden. Ein faszinierendes Gedankenspiel.
Hier ist der Tukur-Tatort in seinem Element, hier entfaltet er seinen größten Reiz – aber unterm Strich entwickelt er diesmal nicht die Durchschlagskraft und Brillanz, die die bereits erwähnte Shakespeare-Western-Oper-Hommage Im Schmerz geboren, den höchst umstrittenen Meta-Mindfuck Wer bin ich? oder den köstlich überdrehten Zeitschleifenkrimi Murot und das Murmeltier kennzeichnet. Und an diesen überragenden Vorgängern muss sich auch der Tatort aus Wiesbaden messen lassen.
Bewertung: 6/10
🎥 Drehspiegel: Der nächste Murot-Tatort wird schon gedreht
📝 So war der Vorgänger: Kritik zum Berliner Tatort „Die Kalten und die Toten“
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